珍しいハロルド・ピンターのリバイバル作品がロサンゼルスに上陸

現代の劇作家で、ハロルド・ピンターほど感情に囚われない目で人間の本性の矛盾を捉えた人はほとんどいません。ピンターは、私たちの種の特徴である礼儀正しさと野蛮さの間の不安定なバランスを、奇妙に脅威的なコメディの中で描きました。

彼の 1959 年の短編劇「A Slight Ache」は、もともとラジオのために考案されたもので、これらの部分ではほとんど見られません。 この狡猾なイギリスの劇作家の作品を何年も追跡してきたが、プロの作品を観たことがあったかどうかは定かではない。劇作家仲間のデイヴィッド・ヘアの言葉を借りると、彼は「英語の溝を掃除して、それ以降は、より簡単に、よりきれいに流れるようになりました。」

オデッセイ・シアターでの訪問公演をチェックするのに必要な動機はそれだけでした。 この緊密に構成された三人の登場人物の劇は、見知らぬ人を国内の状況に紹介するというノーベル賞受賞劇作家の特徴的な手法に従っており、その脅威の凡庸さとは著しく不釣り合いに思われるほど縄張り意識が解き放たれて、急速に状況が解き明かされる。

エンターテインメントと芸術

デヴィッド・シューリスとダニエル・メイズがオールド・ヴィックの「ダム・ウェイター」を主演し、権威主義的権力への盲目的な信仰を風刺する。

2021年7月12日

「A Slight Ache」が、同じ初期の 3 つの劇である「The Room」、「The Birthday Party」、「The Dumb Waiter」と異なるのは、増大する不可解な圧力にさらされているのはプロレタリアートではなく、ブルジョワジーであるということです。 この家は、豊かな庭園、プール、裏門のある裕福な家です。

この優雅な田舎の家の住人、フローラ (スーザン・プライバー) とエドワード (ヘンリー・オレク) は長年連れ添った夫婦です。 彼らの関係の様子は、庭で朝食をとりながら交流する様子から見て取れます。 彼女が騒がしくお茶をかき混ぜたり、トーストをこすったりしている間、彼は身構えて新聞を読んでいる。

フローラはエドワードがスイカズラに気づいたかどうか尋ねます。 その質問は彼を驚かせた。 彼はその花は別の名前だと思っていました。 Pinter では言葉、特に名詞が重要です。 彼らは具体的な現実を主張します。 誰が名前を付けても、それがコントロールされます。 彼の演劇において会話がこれほど暴力的なスポーツであるのも不思議ではありません。

テーブルにスズメバチがやってくることは、これから起こることを予感させます。 フローラはパニック状態にあり、エドワードにこの問題に対処するよう懇願する。 彼はその生き物をマーマレードの鍋に閉じ込め、ゆっくりと痛みを伴う死をもたらすことに倒錯的な喜びを感じます。

訃報

英国の劇作家の独創的なスタイルは、20 世紀の演劇の様相を変えました。 彼は舞台に対する抑圧と検閲について執筆する一方で、政治活動家として正義を求める活動も行った。

2008 年 12 月 26 日

エドワードは一時的に男らしさを取り戻したが、目を食いしばっているのに妻が気づいたとき、すぐに挫折してしまう。 彼はしぶしぶ彼らにわずかな痛みがあることを認めた。 彼女の気遣いが彼を怒らせる。 ピンター氏にとって、視覚障害は、しばしば無力感や活力の低下と関連しています。 フローラは、夫の気の利いた返事を聞くたびに、ますます心細くなっていく。

夫婦の家の裏門でマッチを売っている乱れた見知らぬ男の出現は、エドワードの怒りの標的となる。 エドワードとフローラの家の外、ほとんど人けのない路地でマッチの入ったトレイを持って立っているこの老人は、エドワードの評価では、悪事を働いているとしか思えない。 彼はフローラに、マッチ売り（シェリー・カーツ）を尋問のために書斎に案内するよう要求し、友好的な口語として説得しようとする。

エドワードは自分を知的だと思っている。 彼は「神学的および哲学的」エッセイを書いているが、現在のテーマは「空間と時間」であるが、アフリカは生涯の関心となっている。 根っからの植民地主義者である彼は、征服し、収集し、ファイルを保管しているときにのみ真に平和になります。 劇を通して一言も話さないマッチ売りを征服することが、エドワードの最大の強迫観念となっている。

ピンターは、エドワードとフローラがこの不運な見知らぬ人に自分たちの恐怖と欲望のすべてを投影する様子をドラマチックに描いて、この線に沿って状況を加速させます。 マッチ売りが夫婦戦争の戦場となる。 写実主義と象徴主義の境界は、ほぼ完全に溶解するまで曖昧になります。